Katalog Seite 2

Reparaturwerft Stralsund
Aquarell auf Bütten, 1959, 485×615, sign., verso sign., dat., betitelt, an den Blattecken Löchlein von Reißzwecken, die zur Fixierung des Blattes an der Staffelei dienten.

Gerhard Altenbourg
Fotografie auf Kodak Royal, 1982, 297×297, verso sign., dat., betitelt. Dennhardt hat in dieser Zeit eine Vielzahl seiner älteren Künstlerkollegen fotografiert, u.a. Willy Wolff, Hermann Glöckner und Gerhard Altenbourg.

Aus der Verantwortung
Bronze, 1987, Höhe: 460, Breite: 420, Tiefe: 150, auf dem Sockel mon., dat., laut beigefügtem Zertifikat der Galerie M in Kneese aus dem Jahr 2002 ist die vorliegende Plastik ein Unikat!

Sammelleidenschaft
Tusche und Tempera auf Papier, zweiteiliges experimentelles Gesamtkunstwerk, zwei Teile miteinander verklebt und zusammen unter Glas gerahmt (890×400 und 890×515) Gesamtmaß: 890×915, ein Teil allein unter Glas gerahmt (890×515), 1998, sign., dat., betitelt. Spontane und frische Arbeit des Künstlers aus seiner Meisterschülerzeit. 

Doppelkopf
Farbsiebdruck, 1992, 800×142, mon., dat., num.(3/100), betitelt.

Hutprobe II (Der rote Hut)
Ölfarben auf Holz, mit aufgesetzter Zierleiste in Silber montiert, Bild und Rahmen als einheitliches Kunstwerk gestaltet, 1955, Gesamtmaß: 170×130, mon., dat., verso Klebeetikett mit handschriftlicher Bezeichnung:  No. 35. Titel der rote Hut und Besitzervermerk.
Albert Ebert arbeitete im Entstehungsjahr des vorliegenden Bildes noch als Heizer an der Burg Giebichenstein und schlug sich mit Gelegenheitsarbeiten durch. Von seiner Kunst konnte er nicht leben. Durch den Glaube und die Unterstützung seiner Lehrer Charles Crodel und Kurt Bunge (siehe Losnummer 27) an der Kunsthochschule Halle, entwickelte er seine kleinformatigen poetischen Bilder, die den Alltag der kleinen Leute schildern. Die von Crodel um 1930 eingeführte Technik der Lasurmalerei auf Hartfaserplatte und Holz (unter dem Einfluss des Malers Kurt Bunge), führte er zu einer neuen, bis dahin unerreichten Qualität. Die Kunstkritik feiert ihn bis heute und spricht von der geradezu betörenden Malerei und von juwelenhaften Miniaturen. Albert Ebert wird der Henri Rousseau von der Saale genannt. Abgebildet in: Gerhard Wolf: Wie ein Leben gemalt wird. Seite 94. Abgebildet in: Elmar Jansen: Albert Ebert. Bildnisse eines Künstlers. Union Verlag Berlin, 1959, Tafel 13.
WV Litt 55-7.

Tiny Senders Seckzession
Zeichnung, schwarze Farbkeide, Deckweiß, 1887, 208×115, sign., betitelt, auf grünlichem Untersatzkarton montiert, dort vorn von fremder Hand bez., verso im Februar 1971 von Peter Edel (1921-1983), Schriftsteller und Enkel des Künstlers gewidmet. Typische freche Zeichnung des Künstlers, der sich auch als Regisseur bei Stummfilmen, u.a. bei Die Börsenkönigin (1918) mit Asta Nielsen einen Namen machte.

The Sun Shines on the Holy Land
Collagierte 3D Graphik, farbige Serigraphie, Glitzer-Puder, Glitzer-Steine, Silikon auf fester Malpappe, 2000, Darstellung: 340×460, Rahmen: 660×765, sign., num.(47/180Dx), betitelt, unter Glas im Schaukasten eindrucksvoll unter Passepartout gerahmt, ungeöffnet. Verso von fremder Hand bez.: Sonderedition zum 100. JT KKL, Lim. Aufl. v. 180 Expl. – Jan. 2002. Fazzinos Arbeiten entstehen durch viel Handarbeit. Eine schwarz-weiße Strichzeichnung bildet die Basis für jedes seiner Kunstwerke. Nach der Kolorierung entstehen daraus eine Lithografie und ein Sieb für den Siebdruck. Danach werden die einzelnen kleinen Bild-Schnipsel exakt ausgeschnitten und mit Hilfe von Silikonpaste in bis zu drei Ebenen auf das Bild geklebt. Werke des Künstlers sollen in den Kunstsammlungen von Julia Roberts, Paul McCartney und Bill Clinton vertreten sein.

Heimgang
(Huzulen in den Karpaten)
Ölfarben auf Leinwand, 1943/44, 1345×1150, sign., verso auf dem Keilrahmen nochmals sign. und Etikett der Kunstausstellung Kühl. In schwarzer Schattenfuge neu und geschmackvoll gerahmt. Erstaunlich frische Malerei in leuchtenden Farben. Erich Fraaß besuchte zusammen mit seinem Malerkollegen Bernhard Kretzschmar die Karpaten und traf dort das Volk der Huzulen. Das Bergvolk lebt noch heute im Südwesten der Ukraine und jenseits der Grenze in Rumänien. Das einfache, der Natur zugewandte Leben des Bergvolkes, inspirierte den Maler zu diesem großformatigen Ölbild vor dem Hintergund der drohenden Niederlage Deutschlands im 2. Weltkrieg. Ein Zeitdokument, das die Hoffnung des Künstlers nach Idylle und Frieden, statt Zerstörung und Leid in sich birgt.
WV Hebecker 534.

Totentanz
6 Holzschnitte, 1986/87, 147×145, sign.
Die Holzschnitt-Folge Totentanz erschien in zwei Varianten und in verschiedenen Zuständen in der Tyslander Pres Berlin, 1988. Die Grafikmappen bzw. Kassetten bestehen aus signierten Farbholzschnitten und begleitenden Texten. Vgl. Katalog AusDruck, Frankfurt/Main 1989. S. 68 ff. und S.91 ff. 1986/87 entstanden im Format 147×145 zahlreiche Holzschnitte (Sperrholz) in max. 10 Auflagen, die evtl. für die Pressendrucke verwendet wurden. Die vorliegenden 6 signierten Holzschnitte stammen aus dieser Serie bzw. diesen Vorarbeiten.